繼《一個(gè)人的張燈結(jié)彩》《天題懸浮》等作品后，作為最年輕的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主的田耳并沒(méi)有停下探索新故事的步伐。由于早年從事過(guò)不同的職業(yè)，他的小說(shuō)個(gè)人風(fēng)格尤為鮮明，對(duì)故事具有獨(dú)特的把控力。近日，田耳接受了本報(bào)記者的采訪，分享了他的創(chuàng)作見(jiàn)解和寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)。

“黑書(shū)江湖”里的武俠情節(jié)

新書(shū)《秘要》在題材上選擇了武俠江湖的“背面”，那是另一個(gè)“佚名”的江湖，田耳將這片與黑書(shū)有關(guān)的江湖稱(chēng)為“黑書(shū)江湖”。在這片“黑書(shū)江湖”中，他對(duì)日常有著細(xì)膩獨(dú)特的切割，并用虛構(gòu)的江湖與現(xiàn)實(shí)的歷史互補(bǔ)，在敘事情節(jié)上環(huán)環(huán)緊扣。

(資料圖片僅供參考)

當(dāng)被問(wèn)及為何選擇“黑書(shū)江湖”作為題材時(shí)，田耳笑言，因?yàn)槲鋫b一直是他們那代人的詩(shī)和遠(yuǎn)方，更緣于一次常規(guī)的課程素材題目。他回憶，在整理素材時(shí)發(fā)現(xiàn)了一名臺(tái)灣武俠小說(shuō)家的傳奇職業(yè)背景故事，“從情報(bào)人員到武俠小說(shuō)家的巨大跨度，讓我很感興趣。”于是就著這個(gè)素材，他寫(xiě)了一部中篇小說(shuō)，后面又繼續(xù)修改成如今的長(zhǎng)篇小說(shuō)《秘要》。

在創(chuàng)作方面，田耳坦言，多種的職業(yè)經(jīng)歷在創(chuàng)作上具有許多作家難以得到的優(yōu)勢(shì)，“經(jīng)歷對(duì)于樹(shù)立人物形象的多樣性有很大的作用”。在他看來(lái)，正是由于當(dāng)初接觸大量的社會(huì)人物，再加上對(duì)生活也有充分的理解和思考，寫(xiě)人物才能展現(xiàn)其各自的特性?！皼](méi)有足夠數(shù)量的社會(huì)人物，場(chǎng)景就難以展開(kāi)，更難以生動(dòng)，就像養(yǎng)老院里難以出現(xiàn)像梁瞎子這種陰險(xiǎn)奸猾的形象，更難以出現(xiàn)互相猜死的荒謬場(chǎng)景?！?/p>

盡管在《秘要》里，田耳自覺(jué)職業(yè)經(jīng)歷其實(shí)用得不多，最主要是十年前收藏“武俠黑書(shū)”的經(jīng)驗(yàn)。正是通過(guò)對(duì)這種小眾收藏品的深入了解，他才能夠在小說(shuō)中將對(duì)黑書(shū)的印制、收藏還有交易、鑒定都寫(xiě)得細(xì)致入微，使得小說(shuō)語(yǔ)言和情節(jié)真實(shí)可信?！半m然這一次的創(chuàng)作以虛構(gòu)為主，但依然離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)?！碧锒f(shuō)，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，他都會(huì)非常緩慢地構(gòu)想出幾處閉環(huán)，比如將黃慎奎的作品冒名出版，比如紀(jì)叔棠從一個(gè)匠人嬗變成一個(gè)文字的偵探……“每一處閉環(huán)完成后，潤(rùn)色文字，接著融入小說(shuō)的整體，都明顯感覺(jué)整部小說(shuō)質(zhì)量得到提升了?！?/p>

“《秘要》著重的是如何讓已放開(kāi)了的虛構(gòu)如何回到現(xiàn)實(shí)并接軌起來(lái)，最后形成一個(gè)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)緊緊交織的閉環(huán)。這虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合除了能夠讓想象力得到發(fā)揮，也能產(chǎn)生一種嚴(yán)謹(jǐn)整飭的氣質(zhì)?！碧锒J(rèn)為“虛構(gòu)程度越大，挑戰(zhàn)越大，同時(shí)寫(xiě)作的空間也大，這導(dǎo)致每個(gè)作品的品質(zhì)發(fā)生變化”。田耳一直希望自己的作品風(fēng)格能夠彼此區(qū)分開(kāi)，要不同于《天體懸浮》中人物塑造的“失控”。田耳曾將閉環(huán)的構(gòu)造與情節(jié)編排比喻成織網(wǎng)，“好些本來(lái)風(fēng)馬牛不相及的人物要湊到一塊，那么我們編網(wǎng)的時(shí)候必然要考慮如何織得更緊密，不著痕跡”。他舉出書(shū)中的例子，《秘要》里面的黃慎奎只是書(shū)商，在初稿中他的作用只是提供了最詳盡的黑書(shū)目錄，但在寫(xiě)作過(guò)程中黃慎奎的篇幅慢慢地、不可控地增多，這個(gè)人物作用性也在增大。“這時(shí)候黃慎奎與《天蠶秘要》一書(shū)的關(guān)聯(lián)度會(huì)更為緊密。這便是故事本身給我提出了一個(gè)閉環(huán)的要求，我必須完成它。”于是，田耳挖空心思，想出多種方案，最后寫(xiě)進(jìn)出版稿里的是黃慎奎作品的名稱(chēng)，被小丁和紀(jì)叔棠換成《天蠶秘要》重新出版。他認(rèn)為，這也就讓兩者的結(jié)合度最為緊密，同時(shí)也貼合整個(gè)小說(shuō)故事的走向。

“一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，每找到這樣一個(gè)情節(jié)的閉合，都會(huì)提升作品的質(zhì)量，也會(huì)給作者寫(xiě)作提供動(dòng)力，想得越巧妙，越有成就感。而這構(gòu)思的過(guò)程也就自帶了游戲性?！碧锒鷪?jiān)信，情節(jié)永遠(yuǎn)存在優(yōu)化的可能，只看作者能否想出來(lái)，這也是編撰故事巨大的樂(lè)趣所在。

到現(xiàn)實(shí)中尋找落腳點(diǎn)，讓故事在似與不似中演進(jìn)

武俠小說(shuō)曾是一代人的回憶和情懷，武俠夢(mèng)更是啟發(fā)了當(dāng)時(shí)許多像田耳這樣的孩子，促使他們以不同的方式去接近這場(chǎng)夢(mèng)。田耳說(shuō)，因自己的父親喜愛(ài)梁羽生與金庸，自己也不同程度地受了他們的影響。梁羽生與金庸對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的重視，在《秘要》中也能體現(xiàn)出來(lái)，“明明是虛構(gòu)，但又到現(xiàn)實(shí)中尋找落腳點(diǎn)，讓故事一直在似與不似中演進(jìn)，確實(shí)可以獲得巨大的創(chuàng)作快感?！?/p>

在他看來(lái)，這種創(chuàng)作方法較大程度地放開(kāi)了虛構(gòu)的可能性?！疤摌?gòu)在故事中相當(dāng)于一種強(qiáng)力的、萬(wàn)能的黏合劑，把歷史資料的一些斷茬作了連綴，這種連綴是羚羊掛角，不著痕跡?！?/p>

田耳認(rèn)為，在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)這種緊扣面前，對(duì)于創(chuàng)作者是巨大的拓展空間，再大的知識(shí)儲(chǔ)備，智力和寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，都會(huì)在這樣空間中窮盡。“這就是作家在脫稿后的一種虛脫感?！倍氐酱舜巍睹匾返膶?xiě)作狀態(tài)時(shí)，田耳說(shuō)在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)成功交接的瞬間里他體驗(yàn)到了一種游戲極致的優(yōu)勝感，這是他想要一直維護(hù)的寫(xiě)作狀態(tài)。

“虛構(gòu)確實(shí)是我們看待世界的另一種方式，尤其是陳述自己觀點(diǎn)的重要方式。越是難以言說(shuō)，虛構(gòu)就越是重要?！碧锒J(rèn)為，從作家的虛構(gòu)里，讀者能捕捉到這個(gè)作家的寫(xiě)作理念和他與世界的關(guān)系。

“但虛構(gòu)面臨的眼高手低，是所有寫(xiě)作者必然面臨的困境?！碧锒赋觯芾毂M致地表達(dá)出自己所想的事情是不可能的。他認(rèn)為自己的寫(xiě)作相對(duì)傳統(tǒng)，一直把自己當(dāng)成寫(xiě)作的工匠，對(duì)于表達(dá)追求的也是最傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)即，準(zhǔn)確。而《秘要》故事的虛構(gòu)表達(dá)，也一如他所說(shuō)的隨著情節(jié)的發(fā)展，每個(gè)人物起初的設(shè)置和作用都在冥冥中發(fā)生改變?！罢沁@種故事與作者的對(duì)峙周旋，才摩擦碰撞出絢麗的火花。”田耳說(shuō)。

田耳認(rèn)為，如今人們的注意力被手機(jī)閱讀改變，寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)需要考慮讀者，文章需要進(jìn)行巧妙的分段，在敘述中突出“環(huán)環(huán)相扣”的故事性?！爸挥挟?dāng)讀者能夠在閱讀中獲得樂(lè)趣，作家在得到讀者認(rèn)可的同時(shí)也會(huì)更加堅(jiān)定自己的創(chuàng)作理念，才能讓文學(xué)離開(kāi)象牙塔與生活更好地融合在一起”。對(duì)于年輕的寫(xiě)作者們，田耳建議要多去體驗(yàn)生活，多去品嘗小巷參差的煙火氣，才能讓創(chuàng)作更有活力，“寫(xiě)作對(duì)于作者來(lái)說(shuō)不應(yīng)該僅限于一個(gè)興趣或職業(yè)，更應(yīng)該是一名創(chuàng)作者的生命內(nèi)核”。