年畫(huà)《合家歡》

(相關(guān)資料圖)

清末上海飛影閣刻印的《華英月份牌》

中國(guó)圖書(shū)公司印制的《中華民國(guó)元年月份牌》

《中外日?qǐng)?bào)》館印制的月份牌

老上海月份牌獨(dú)樹(shù)一幟，它具有鮮明的地方特色，曾流傳于全國(guó)各地乃至海外，并與如今亮相于辭舊迎新之際的掛歷存在一定淵源關(guān)系。

月份牌取代傳統(tǒng)年畫(huà)

清末，隨著上海租界的畸形繁華，洋商們希望招徠更多生意，急需利用新穎的廣告載體進(jìn)行宣傳，但從海外運(yùn)來(lái)的一些畫(huà)片無(wú)法引起市場(chǎng)關(guān)注。于是，只好“入鄉(xiāng)隨俗”，求助于當(dāng)?shù)禺?huà)家，把帶有中國(guó)民俗風(fēng)情的圖畫(huà)印于年歷，四周配有精心設(shè)計(jì)的別致邊框，并在適當(dāng)部位描繪商品及顯示商號(hào)名稱，配上中西對(duì)照年歷，中間則是戲曲故事、壽星胖娃、古代仕女等。隨后，中國(guó)的民營(yíng)企業(yè)也采用此招，如南洋兄弟煙草公司為開(kāi)展商戰(zhàn)，曾出高薪延聘畫(huà)家專(zhuān)門(mén)繪制這種廣告畫(huà)。不久，它成為上海別開(kāi)生面的新年畫(huà)樣式，被市民稱為月份牌。

月份牌很快形成取代傳統(tǒng)年畫(huà)之勢(shì)。在年尾歲首，一些大報(bào)館常免費(fèi)把它贈(zèng)送給訂戶，如上?！吨型馊?qǐng)?bào)》館曾印了上部為龍圖案、兩邊繪歷史人物形象的月份牌，現(xiàn)在仍能找到?！渡陥?bào)》頭版曾在1883年初刊出告示：“本館托點(diǎn)石齋精制華洋月份牌……隨報(bào)分送，不取分文。此牌格外加工，字分紅綠二色，華歷紅字，西歷綠字，相間成文……印以厚實(shí)潔白之外國(guó)紙，而牌之四周加印巧樣花邊，殊堪悅目?！?/p>

1912年元旦，孫中山在南京就任臨時(shí)大總統(tǒng)，主張采用公歷。中國(guó)圖書(shū)公司積極響應(yīng)，特發(fā)行《中華民國(guó)元年月份牌》，中間是孫中山肖像，左右分別印著公歷、農(nóng)歷，人們都以得到這種月份牌為樂(lè)。未幾，各類(lèi)月份牌就貼滿上海街頭的大型廣告牌，以及大小店鋪的醒目位置。而且，因這種年歷隨商品贈(zèng)送，既有實(shí)用性又有觀賞性，所以得到了各界人士的青睞。

在20世紀(jì)二三十年代，月份牌博采中西美術(shù)之長(zhǎng)，以時(shí)尚風(fēng)格為基調(diào)，題材更加多樣化，發(fā)展到鼎盛，所附的年歷慢慢被淡化直至取消，上面的繪畫(huà)成為獨(dú)立作品。一批青年畫(huà)家熱衷于描繪新鮮事物，追隨時(shí)代潮流，而穿著入時(shí)的上海摩登女性便成為他們表現(xiàn)的主角，連當(dāng)時(shí)的大明星胡蝶、阮玲玉等都被作為模特上了月份牌。

月份牌的興衰

正因月份牌具有明顯的摩登特質(zhì)，逐漸成了千家萬(wàn)戶必備的裝飾物，吸引了越來(lái)越多的畫(huà)家參與創(chuàng)作——他們都有一套原來(lái)的本領(lǐng)，如有的精于中國(guó)畫(huà)，就用勾線加色彩來(lái)繪仕女月份牌；有的熟悉水彩畫(huà)，就用水彩畫(huà)法繪風(fēng)景和人物月份牌。其中，比較有影響的是鄭曼陀、金梅生、金雪塵、李慕白、謝之光、趙藕生、金肇芳、唐銘生、張碧梧、楊俊生、徐詠青、袁秀堂、章育青、謝慕蓮等，而杭稚英則為主要代表人物之一。

杭稚英自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，常去裱畫(huà)店悉心觀摩名人作品，歸而默寫(xiě)。在13歲時(shí)，他隨父親從浙江海寧抵滬，考入上海商務(wù)印書(shū)館圖畫(huà)部做練習(xí)生。在這里，由德國(guó)、日本畫(huà)家上課，教西洋畫(huà)和廣告裝潢技法。另外，還由專(zhuān)人講授國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)，他不斷用心鉆研，繪畫(huà)進(jìn)步很大。3年后，他由于成績(jī)優(yōu)異，被派往上海商務(wù)印書(shū)館門(mén)市部，專(zhuān)門(mén)從事草圖設(shè)計(jì)和洽談?dòng)∷I(yè)務(wù)。他思維敏捷、辦事利索，受到客戶們青睞，所以承接到的包裝和廣告印刷業(yè)務(wù)比較多。在此工作的4年中，他得到了各種鍛煉，繪畫(huà)技巧日臻成熟。

1920年春，杭稚英自立門(mén)戶，在滬開(kāi)辦稚英畫(huà)室。然而，他不忘上海商務(wù)印書(shū)館的培養(yǎng)，把大量印刷業(yè)務(wù)介紹過(guò)去。為了拓展繪制業(yè)務(wù)，他陸續(xù)吸收數(shù)十名學(xué)員，并重點(diǎn)培養(yǎng)15歲的李慕白。他還把在上海商務(wù)印書(shū)館圖畫(huà)部做事的師弟金雪塵請(qǐng)過(guò)來(lái)，作為技術(shù)骨干。很快，他與金雪塵、李慕白成為稚英畫(huà)室的“三大支柱”。而稚英畫(huà)室的團(tuán)隊(duì)，則被稱為月份牌創(chuàng)作中的“杭派”。他迅速將繪制業(yè)務(wù)從月份牌擴(kuò)及工商美術(shù)設(shè)計(jì)，其作品出版發(fā)行遍及我國(guó)各地，甚至遠(yuǎn)銷(xiāo)海外，產(chǎn)生了極大的影響。

杭稚英善于虛心學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，從多方面吸取新的技巧，在繪畫(huà)上精益求精。他聽(tīng)說(shuō)鄭曼陀結(jié)合自己在照相館開(kāi)設(shè)畫(huà)室代客按照片繪肖像積累的經(jīng)驗(yàn)，首創(chuàng)擦筆水彩畫(huà)法，使作品既像照片又非照片，而畫(huà)中女性面容白里透紅、光潔細(xì)膩，就登門(mén)討教。鄭曼陀對(duì)此密不透風(fēng)，連傭人送水時(shí)，他都會(huì)謹(jǐn)慎地停筆不動(dòng)。鄭師母也十分配合，總把客堂收拾得干干凈凈，繪畫(huà)的工具和材料一樣都不暴露，所以很多人想取經(jīng)都落空。他雖接連碰壁，卻沒(méi)有灰心，仍常去拜訪，而鄭曼陀難免百密無(wú)一疏，有次因匆忙將一小瓶炭精粉遺忘于茶幾。他悄悄留意那發(fā)出幽暗紫光的粉末，不由茅塞頓開(kāi)：這原被照相館用來(lái)修版，現(xiàn)在竟成了繪畫(huà)的“秘密武器”！他回到稚英畫(huà)室，經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，終于在傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上淡化線條，以炭精粉擦出圖像的明暗變化，再用水彩層層渲染，使作品產(chǎn)生豐潤(rùn)明凈的肌膚效果和幾可亂真的衣飾質(zhì)感。此后，他又從海外商品廣告和華脫·狄斯耐的卡通片中吸收運(yùn)用色彩的長(zhǎng)處，使作品更加細(xì)膩柔和、艷麗多姿。他用自己探索的新法創(chuàng)作了《斜陽(yáng)玉立》《庭旁小憩》，以及傳統(tǒng)故事《霸王別姬》《牛郎織女》《八仙過(guò)?！返?，立刻受到人們的普遍喜愛(ài)。

杭稚英的構(gòu)思和最后修繕，金雪塵的背景、服飾和色彩搭配，李慕白的起稿和人物造型，代表了當(dāng)年本行業(yè)的最高藝術(shù)水平。三人感情篤深、通力合作，使“稚英畫(huà)室”迅速崛起。

杭稚英早年曾擔(dān)任中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，他熱心社務(wù)，關(guān)懷同道。杭稚英從不趨炎附勢(shì)，當(dāng)上海大亨黃金榮慕名托人前來(lái)要求替自己造像時(shí)，他很干脆地回絕。1937年八一三事變發(fā)生后，杭稚英創(chuàng)作了《梁夫人擊鼓抗金兵》《木蘭從軍》（與人合作）等愛(ài)國(guó)主義題材作品，以鼓舞人們的抗日斗志。上海淪陷后，他雖患咯血的疾病，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，仍明確表示“寧可窮困也不給日商繪畫(huà)”。1942年秋，一個(gè)日本武夫腰里掛著鋼刀，手里拿著一些金條，對(duì)杭稚英軟硬兼施，逼迫為其所設(shè)商鋪設(shè)計(jì)廣告畫(huà)，并寫(xiě)上“大東亞共榮圈”侵略口號(hào)，他毫不動(dòng)搖地決心保持民族氣節(jié)，可眼前的情形又無(wú)法直接抵制，便靈機(jī)一動(dòng)拿出手帕拼命咳嗽，吐出許多血，那家伙見(jiàn)狀，只好趕緊捂住鼻子悻悻離去。這樣一來(lái)，在日偽勢(shì)力的控制下，杭稚英也不能再接別的繪畫(huà)業(yè)務(wù)，家庭生活更加艱難。

抗戰(zhàn)勝利后，“稚英畫(huà)室”恢復(fù)營(yíng)業(yè)，并竭力重振已式微的月份牌。杭稚英為了還清數(shù)年所欠的巨額債務(wù)，常夜以繼日地繪畫(huà)。1947年秋，他終因勞累過(guò)度，突發(fā)腦溢血去世，年僅47歲。在出殯之日，有千余人前來(lái)吊唁，場(chǎng)面頗為感人。他的合作伙伴金雪塵和李慕白在悲痛之余，發(fā)誓維護(hù)稚英畫(huà)室的品牌，毅然接任掌門(mén)人。兩人發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，使得稚英畫(huà)室在月份牌因歲月變遷繼續(xù)走下坡路的情況下，仍堅(jiān)持營(yíng)業(yè)，至20世紀(jì)50年代初才結(jié)束業(yè)務(wù)。

杭稚英所設(shè)計(jì)的月份牌逾1600種，作品稱雄于上海近30年，屬于典型的海派藝術(shù)。在1921年至1940年，上海時(shí)裝美女畫(huà)超過(guò)半數(shù)都署名“稚英”，杭稚英的代表作有《嬌妻愛(ài)子圖》《吹笛仕女圖》等。他還擅長(zhǎng)廣告、商標(biāo)和商品包裝設(shè)計(jì)，參與的作品涵蓋煙草、啤酒、化妝品等行業(yè)，如杏花樓“嫦娥奔月”月餅盒、“白象牌”電池、“雙妹牌”花露水和“雅霜”“蝶霜”“阿司匹靈藥餅”“白貓花布”“陰丹士林布”等幾乎家喻戶曉，可謂影響深遠(yuǎn)。

然而，由于社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條，月份牌最終衰弱，以致人們只能在收藏家那里欣賞這種曾兼有年畫(huà)功能的藝術(shù)品。

新中國(guó)成立后，月份牌這種傳統(tǒng)藝術(shù)得到改良和發(fā)展，完全去除商業(yè)廣告屬性，以月份牌年畫(huà)形式重現(xiàn)生機(jī)。上海畫(huà)片出版社（后歸入上海人民美術(shù)出版社）曾聘請(qǐng)金梅生、李慕白、謝之光設(shè)立畫(huà)室，對(duì)美術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)的青年學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)，培養(yǎng)出一支月份牌年畫(huà)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍，并推出一大批月份牌年畫(huà)佳作，不少作品被國(guó)家級(jí)及省市級(jí)美術(shù)館、博物館收藏。上海人民美術(shù)出版社曾招收一批具有美術(shù)基礎(chǔ)的應(yīng)屆中學(xué)畢業(yè)生入社跟師學(xué)藝，擴(kuò)充月份牌年畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍。后來(lái)，由于市場(chǎng)情況變化等原因，月份牌年畫(huà)創(chuàng)作和傳承停頓。2008年，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)開(kāi)始對(duì)這種傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行搶救，并組織專(zhuān)家學(xué)者開(kāi)展學(xué)術(shù)研討。2011年，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)申報(bào)月份牌年畫(huà)為市級(jí)非遺項(xiàng)目獲得成功，相關(guān)保護(hù)措施得到落實(shí)，同時(shí)設(shè)立傳承基地，使之重獲發(fā)展機(jī)遇。（朱少偉）