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今年2月，舞劇《五星出東方》時隔半年之久再次巡演，讓筆者明顯感受到其整體編排上的調(diào)整，總體上更有趣、更有觀賞性，氣氛烘托更到位。尤其在同總編導王舸就此劇交流后，筆者更是深有感觸。

西域，這是一片至今都充滿神秘感的土地。新疆和田尼雅遺址考古，發(fā)掘了漢代織錦護臂，從而引發(fā)出這部以文物為起點的大型舞劇《五星出東方》。舞劇中所凸顯的各族人民間的真摯情誼，戍邊將士對國家忠誠守護的家國情懷，顯然并不局限于這一地或一國，而是放諸四海而皆準的共通性情感，可以引發(fā)人類共情，由此，舞劇也呈現(xiàn)了國際化趨勢。

中國歷史上多次民族大融合，在保留漢民族文化前提下，融合多民族文化持續(xù)發(fā)展，本劇中恰好體現(xiàn)出民族團結(jié)與共生的情況，以古喻今，呈現(xiàn)了如今我們多民族和平共處，共同繁榮的景象。

整場舞劇給人的觀感如同在觀影。場面的震撼、鏡頭感的運用、情感的變化、適度的詼諧，頭尾安排點題，整體觀看下來，如同夢一場。

此劇不僅故事講得漂亮，而且分幕式各場景下的大小群舞、獨舞、雙人舞銜接自然，段落緊湊，一氣呵成，亦莊亦諧。舞種元素多樣，有雜糅創(chuàng)新，同時也注意到保留些原汁原味的舞段，整體色彩濃烈，平衡了歷史感與當代表述。道具的運用有很多新奇的設(shè)定：鬧市段落的動線設(shè)計不知是不是受到大馬戲團布局的啟發(fā)，動感且視覺沖擊力很強；部分場景像話劇的實景設(shè)計，舞臺有延伸感。

但微瑕之處在于結(jié)局的悲劇性安排是否必要，雖然我們知道悲劇更震撼人心，但展示各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”的大團結(jié)更符合歷史潮流。另外，北人軍隊進攻、眾人進入長安城時的巨幕特效與舞劇整體規(guī)格也不甚協(xié)調(diào)。盡管如此，現(xiàn)場觀眾的互動氛圍仍然很好，最后謝幕時演員集體燃動，引得大家合著拍子跳起來。

該劇表演的亮點是主演羅昱文。筆者在湖南衛(wèi)視的《舞蹈風暴2》中認識他，當時只覺得人很年輕，舞蹈表現(xiàn)力上還有空間，需要時間提升。2021年看《五星出東方》時，很替他飾演的戍邊將領(lǐng)奉捏把汗：因為女主演古麗米娜飾演的精絕首領(lǐng)之女春君存在感非常強，人雖嬌小，但肢體和面部的表現(xiàn)力是鎮(zhèn)場碾壓型，加上本人的艷麗奪目，目光焦點幾乎都在她身上。雙人舞部分春君的光芒不能說完全，但也是極大地遮蓋住了奉。而與飾演北人之子建特的索朗群旦相較，羅昱文也只堪堪平手，感覺還是沾了些妝發(fā)造型和身高的光。古麗米娜與索朗群旦自帶民族性的熱烈奔放，為角色增色，而羅昱文身上有股淡淡的書卷氣，在這部劇中多少會弱化他的存在感，而其時，他亦尚未把大漢天朝的威武莊重表現(xiàn)出來。

但此次觀演，卻為這位主演的表現(xiàn)而驚喜——經(jīng)過半年多的磨煉，羅昱文的奉成熟許多。他對舞臺的把控明顯提升，動作力道有所加強，氣勢大漲，不再是三位主演中最不顯山露水的那位，很有些平分秋色的勁頭，亦表現(xiàn)出了那份“天蒼涼兮 云飛揚，大漠茫茫 露天光，子不歸兮 毋相忘，長路漫漫 我獨往”的氣勢。

同時，以非禮勿視、非禮勿聽、非禮勿言為造型特點的僧人來對劇情穿針引線是很可愛且有文化意味的設(shè)置，他們也負責了劇中的氣氛調(diào)節(jié)，是不錯的吸睛點。同時，劇中的漢舞《錦繡》、西域風格的《燈舞》已然出圈，氣氛絕佳的是展示豐收景象的《農(nóng)樂舞》，有唱有舞，非常打動人，很值得現(xiàn)場觀看。

2023年，這支秀麗的民族團結(jié)之花，只需靜待花開。（田月舟，作者系北京中山文化交流協(xié)會理事）